詳細介紹

“東坡笠屐”的逸事發(fā)生在蘇東坡謫居海南儋州期間。據宋代費袞《梁溪漫志》記載：“東坡在儋耳，一日過(guò)黎子云，遇雨，乃從農家借蒻笠戴之，著(zhù)屐而歸。婦人小兒相隨爭笑，邑犬爭吠?！庇謸螐埲鹆x《貴耳集》載：“東坡在儋耳，無(wú)書(shū)可讀，黎子家有柳文數冊，盡日玩誦，一日遇雨，借笠屐而歸?！薄皷|坡笠屐”這一繪畫(huà)題材為歷代畫(huà)家所喜愛(ài)，其中不乏赫赫有名的大家，如宋代的李公麟，元代的趙孟頫、錢(qián)選、張宏，明代的朱之蕃、唐寅、尤求、仇英、曾鯨，清代的黃慎、華巖、費以耕、子芾氏、沈燧、張廷濟、宋漫堂，馮超然、余集、鄭師玄，近現代的張大千、程十發(fā)、李耕、蔡筱明、姚石倩、劉國輝、陸祝、趙玉蘊、劉旦宅、王若蘭，以及日本的富岡鐵齋、韓國的許煉等。每位畫(huà)家按照自己心目中的東坡形象進(jìn)行創(chuàng )造，有拄杖的，有不拄杖的，有雙手拎衣的，也有單手拎衣的，有刻畫(huà)東坡正面的，也有刻畫(huà)側面的，有戴圓頂箬笠的，也有戴方頂箬笠的，東坡所穿的木屐也是五花八門(mén)，可謂仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。他們或工筆淡彩，或白描寫(xiě)意，或兼工帶寫(xiě)，著(zhù)意表現蘇東坡天真可愛(ài)的意趣、與民相親的襟懷和“一蓑煙雨任平生”的曠達?！皷|坡笠屐圖”作為東坡人格魅力的展現，文人雅士的理想寄寓，普通百姓的擁拜典范而永世流傳。

李公麟《東坡笠屐圖》：

李公麟(1049-1106)字伯時(shí)，號龍眠居士，舒州(今安徽桐城)人，北宋著(zhù)名畫(huà)家。李公麟與蘇東坡關(guān)系密切，曾繪《西園雅集圖》，以寫(xiě)實(shí)方式描繪蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄、秦觀(guān)等眾多文人雅士聚會(huì )的情景。李公麟在《東坡笠屐圖》中寫(xiě)道：“先生在儋，訪(fǎng)諸梨（諸黎）不遇。暴雨大作，假農人箬笠木屐而歸。市人爭相視之，先生自得幽野之趣?！贝藞D東坡體胖，髯疏，頭戴竹笠，腳著(zhù)木屐，面朝左，腰微彎，雙手提袍，神態(tài)悠然自得。

趙孟頫《蘇文忠公笠屐圖》：

趙孟頫(1254-1322)，字子昂，漢族，號松雪道人 ，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯，浙江吳興(今浙江湖州)人，南宋末至元初著(zhù)名書(shū)法家、畫(huà)家、詩(shī)人。此圖東坡體胖，頭向左略低，微笑，左手捋須，右手低垂靠腰后，戴笠著(zhù)屐直立。畫(huà)面有題詞。

錢(qián)選《坡仙笠屐圖》：

錢(qián)選(1235-1299)字舜舉，號玉潭，又號巽峰，別號清癯老人、川翁、習懶翁等，湖州(今浙江吳興)人，元初著(zhù)名畫(huà)家。有《浮玉山居圖》、《幽居圖卷》、《山居圖卷》、《八花圖》等存世?！镀孪审义靾D》有明人宋濂于洪武十年（1377）春的題詞：“東坡在儋耳，一日訪(fǎng)黎子云，途中遇雨，從農家假笠屐著(zhù)歸，婦人小兒相隨爭笑，群犬爭吠。東坡曰：‘笑所怪也，吠也怪也?！X(jué)坡仙瀟灑出塵之致，數百年后猶可想見(jiàn)?！眻D中東坡面朝左，體胖，戴笠著(zhù)屐，雙手提起袍子，天真可愛(ài)、憨態(tài)可掬?！镀孪审义靾D》為儋州東坡書(shū)院鎮院之寶。

唐寅《東坡先生笠屐圖》：

唐寅（1470-1524）字伯虎，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，蘇州吳縣人。明代著(zhù)名畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。畫(huà)作慣長(cháng)山水、人物、花鳥(niǎo)寫(xiě)意；書(shū)法風(fēng)格豐潤靈活，俊逸秀拔；詩(shī)文以才情取勝。此圖無(wú)背景，東坡戴笠著(zhù)屐，似坐，正面，微笑，雙手提袍?！稏|坡先生笠屐圖》題詩(shī)：“東坡在儋耳，自喜無(wú)人識，往來(lái)野人家，談笑便終日。一日忽遇雨，戴笠仍著(zhù)屐，逶迤還至家，妻兒笑滿(mǎn)室。歆哉古之人，光霽滿(mǎn)胸臆，圖形寄瞻仰，萬(wàn)世誰(shuí)可及?！?/span>

仇英《東坡笠屐圖》：

仇英(約1494-1552)字實(shí)父，號十洲，原籍江蘇太倉，后移居蘇州，明代畫(huà)家，與沈周、文征明、唐寅并稱(chēng)“明四家”。擅長(cháng)人物，尤長(cháng)仕女，既工設色，又善水墨、白描。代表作品有《金谷園圖》《漢宮春曉圖》《赤壁賦圖》等。此圖，東坡多髯，戴笠著(zhù)屐，腰微彎，右手拄杖，左手拎衣，側面向左。

曾鯨《蘇文忠公笠屐圖》：

曾鯨（1564年～1647年） ，字波臣，福建莆田人，明代畫(huà)家。擅畫(huà)肖像，《葛一龍像》、《王時(shí)敏小像》圖軸頗為有名。此圖東坡戴笠著(zhù)屐，雙手提袍。面部刻畫(huà)細微，精致，衣紋簡(jiǎn)練、流暢。此圖東坡多髯，圖上有題跋。

余集《蘇文忠公笠屐圖》：

余集（1738—1823），字蓉裳，號秋室，清浙江仁和(今杭州)人。清代畫(huà)家、藏書(shū)家。博學(xué)多藝，工詩(shī)善畫(huà)，書(shū)法古樸而秀潤。圖中東坡戴笠著(zhù)屐，雙手拎袍，正面，神態(tài)嚴肅。

張廷濟《東坡先生笠屐圖》：

張廷濟(1768-1848)原名汝林，字順安，又字作田，號叔未，又號海岳庵門(mén)下弟子，晚號眉壽老人，浙江嘉興新篁人，清代金石學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家。此圖無(wú)背景，東坡作正面描繪，體態(tài)微胖，雙手拎袍，彎腰，正面行走，神態(tài)自然。

潘振鐮《東坡先生笠屐像》：

潘振鏞（1852-1921），字承伯，號亞笙，又號雅聲，別名冰壺琴主，晚年稱(chēng)訥鈍老人，鈍叟、鈍老人，浙江嘉興人，清代畫(huà)家。圖中無(wú)背景，東坡腰微彎，雙手拎長(cháng)袍走路，行進(jìn)稍艱。

沈燧《東坡先生笠屐圖》：

沈燧(1891-1932)字馥巖，一作沈璲，字馥庵，號丹秋，浙江嘉興人，清代畫(huà)家。工人物畫(huà)，有《群仙圖》《桃源問(wèn)津圖》傳世。此圖置東坡于山澗之中，東坡右手拄杖，左手拎衣，回首與書(shū)童交流。書(shū)童背書(shū)三函，不著(zhù)雨具。

子芾氏《東坡笠屐圖》：

子芾氏，清代畫(huà)家，事跡不詳。圖中無(wú)背景，東坡腰微彎，手拎長(cháng)袍，不拄杖。

鄭師玄《東坡笠屐》圖：

鄭師玄（1901—1982年），名師元、師玄，號慕康，廣東省潮陽(yáng)人。擅長(cháng)人物畫(huà)，兼工詩(shī)書(shū)。所作仕女，像貌古雅秀麗，儀態(tài)端莊，頗能傳神。此圖東坡戴笠著(zhù)屐，逶迤行于棧道之上，長(cháng)須飄然，憨態(tài)可掬。

馮超然《東坡笠屐圖》：

馮超然，（1882～1954），名回，號滌舸，別號嵩山居士。原籍江蘇常州。早年精仕女，以唐寅、仇英為法，筆墨醇雅；晚年專(zhuān)攻山水，傳世之作有《仕女捧桃圖》、《歲寒圖》、《柳江秋燕圖》等。此圖置東坡于山水間，戴笠著(zhù)屐，左手拄杖，神態(tài)閑靜。

李耕《東坡笠屐圖》：

李耕（1885-1964），字硯農，原名李實(shí)堅，號一琴道人、大帽山人等，堂號菜根精舍，福建莆田人。其畫(huà)氣勢雄健，揮灑自如，被譽(yù)為“20世紀古典人物畫(huà)第一家”，曾為人民大會(huì )堂國賓廳繪制巨屏《松青鶴白東方紅》。此圖東坡戴笠著(zhù)屐，右手拄竹杖，左手輕提長(cháng)袍，神態(tài)悠然自得。

張大千《東坡笠居士屐圖》：

張大千(1899-1983年)，字季爰，號大千，別號大千居士、下里巴人，齋名大風(fēng)堂,四川內江人，是二十世紀中國畫(huà)壇最具傳奇色彩的國畫(huà)大師，繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞無(wú)所不通。蘇東坡是張大千最欣賞的一位詩(shī)人，也是張大千除了本人之外畫(huà)得最多的一個(gè)男人形象。此圖東坡身著(zhù)華麗的朝服，多髯，直立，右手拄竹杖，左手張開(kāi)，神態(tài)泰然灑脫。

程十發(fā)《東坡笠屐圖》：

程十發(fā)（1921－2007），齋名“步鯨樓”、“不教一日閑過(guò)齋”、“修竹遠山樓”等，上海楓涇鎮人，中國海派書(shū)畫(huà)家。代表作品有《麗人行》、《迎春圖》、連環(huán)畫(huà)《儒林外史》、《孔乙己》等。此圖以國畫(huà)筆法描繪東坡：戴笠著(zhù)屐，右手握竹杖，昂首前行，有一種一往無(wú)前的神氣。圖中草書(shū)東坡《行香子》占了畫(huà)面半幅。在眾多的《東坡笠屐圖》中題有東坡詩(shī)詞的很少見(jiàn)。

富岡鐵齋（日本）《東坡笠屐圖》：

富岡鐵齋 Tomioka Tessai(1837-1924)，字無(wú)倦，日本文人畫(huà)畫(huà)家。他一生崇拜蘇東坡，對儒、釋、道都有涉獵，精于漢詩(shī)文。繪畫(huà)融日本水墨畫(huà)與中國明清文人畫(huà)為一體，主要作品有《隱士山中聚會(huì )》、《群仙高會(huì )圖》、《武陵桃源圖》、《赤壁圖》等。此圖東坡多髯，右手握杖，左手拎袍，頭微翹，目光泰然。

許煉（韓國）《東坡先生笠屐像》：

許煉（1809-1893）字摩詰，號小癡、沃州山人，韓國南宗畫(huà)畫(huà)家。藝術(shù)上攝取中國唐代王維為代表的南宗畫(huà)風(fēng)，推崇蘇東坡、黃公望、沈周、石濤等人書(shū)畫(huà)技法和精神，在漢詩(shī)、金石學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)方面都有較深的造詣和成就。圖中東坡戴笠著(zhù)屐，側身站立，左手捋須，右手撫衣，頭側左，目光注視。